随着人们对服装质量需求的提高，使得服装不仅只是用来遮羞蔽体的物品，而是人类向外界传达思想的“智者”，故有了服装造型。而服装造型在古装电视剧中的呈现更是对影视人物角色的塑造起着不可小觑的作用。
一部古装玄幻剧的成功与否，有着诸多的重要因素。服装造型作为重要因素之一，无时无刻不诠释着剧中人物的魅力。《三生三世十里桃花》的热播，观众在感伤于白浅与夜华情感恩怨时，更被剧中灵动、梦幻的服装造型所吸引。成功的服装造型对塑造好一个影视人物会起到重要作用。那么《三生三世十里桃花》又是怎样用服装的三要素——色彩、款式、面料去诉说剧中人物的爱恨情仇呢?
《三生三世十里桃花》古代服装服饰的重要性
一、服装色调暗示人物地位
不同于以往用白色调贯穿整部剧情的其他古装玄幻剧，《三生三世十里桃花》则是用简单的几种色彩来暗示剧中人物的身份地位。白色具有神圣、正直和一尘不染的品貌特性，自然代表着尊贵的天族。剧中仙界的人均以白色调为整体色调去向外界传达他们神圣且高贵的尊者地位。与天族形成鲜明对比，翼族的服装色调却以黑色、赤色为主，黑色邪恶，红色贪婪，两种色调的叠加应用在服装中使得剧中的翼族人自然带着一份野心和桀骜不驯的性情。而与翼族一样也常着黑色华裳的还有身份高贵的天族太子夜华，黑色的玄衣在那般纯洁的仙境对比中显得格格不入，但夜华的黑色，不是邪恶，却只是神秘，特殊的人物设定注定着他与天族其他人的不同。对比翼族着红色服装的贪婪，同是着赤色裙裳的白凤九，却用红色将她如朝阳般的热情体现得淋漓尽致，剧中的她在赤色调的映衬下看不到荼蘼与狂躁，却只将单纯、无杂质的激情留给观众。剧中唯有东华帝君一人着一身紫衫，紫色在古代贵族中象征着权势和地位，东华帝君作为曾经的天地共主在紫色调的映衬下更加清贵高华，冷色调的紫让本就不容易接近的东华帝君多了一份高冷与傲慢。
《三生三世十里桃花》古代服装服饰的重要性
二、面料细节营造人物情感
成功的服装造型除了需要用色调来折射人物心理变化外，面料的配合也起着不可或缺的作用。作为玄幻剧，《三生三世十里桃花》为营造唯美的仙境视觉盛宴，仙者所用面料多为真丝，真丝质地轻薄、柔软、贴肤且光泽柔和，价格也较为昂贵，为重现原著中的古风仙韵，设计师结合分量较轻、透明度较高的真丝与薄纱两种面料打造出剧中仙者如携风走来的出尘气质。里衬与外衫多种颜色错落搭配，层层叠叠，如云如雾，使得服装多了一份诉说不尽的内涵。剧中的女主角白浅更是在一件件服装的映衬下有着纤尘不染、高雅脱俗的气质，时时刻刻透着轻盈的朦胧美。夜华真丝玄衣所呈现出优雅的珍珠光泽也为他尊贵的天族太子性情多了一份不需言说的稳重与深沉。蕾丝面料作为现代市场的化纤面料，因其质地轻薄、通透且精雕细琢的奢华感而受到大家喜爱。《三生三世十里桃花》中，在服裝造型上也采用了蕾丝面料来体现剧中女仙的优雅、浪漫气息，剧中蕾丝面料应用最多的人为反面角色素锦，她因多次陷害、为难白浅而不受观众喜爱，但不可否认她的每件华服均因蕾丝的存在而让她邪恶的内心尽数藏在优雅的外表中。棉麻面料在剧中不为多见，相对于昂贵的真丝、蕾丝面料，棉麻布料因外观较粗糙、生硬，所以多为凡人穿着，白浅为凡人时曾多次穿着素色棉服、麻衫，棉麻布料柔和的质地让素素的气质不同于天上的诸位仙子，多了份朴素，多了份楚楚动人。
《三生三世十里桃花》古代服装服饰的重要性
三、“高定”设计提高刻画人物力度
精心别致的设计、复杂的手工工艺让《三生三世十里桃花》的服装造型充斥着奢华的高定范儿。以剧中翼后玄女为代表，她在大紫明宫所穿着的服装款式加入了现代高定礼服的多种流行元素，如蕾丝长袖、廓形裙摆、双肩飘纱、手工立体花朵以及精美的刺绣工艺，这样渗透着欧洲宫廷风的翼后服装造型使曾经的小仙玄女更显高贵和奢华，多了些许无法言喻的高傲。
《三生三世十里桃花》中的多件服装不仅在款式上体现了现代高定礼服的特点，更在细节上加入了多类型的现代化元素，如珍珠、羽毛、刺绣花朵、皮革、铆钉。在繁复的手工工艺下，珍珠的点缀让剧中女仙多了份高雅，羽毛的点缀让衣袂、裙裳多了份灵动，皮革的增加让夜华多了份刚毅和果断，每一次精致的点缀和考究的细节不仅让服装尽显极致，更让着服装的人物拥有了新的生命力，进一步提高了刻画剧中人物的力度。
四、结语
演员的专业表演会使一个小说人物重生，精致的影视美术会让演员快速融入角色，而服装造型则会直接告诉演员你是谁，它会向演员传达它的思想，演员若能读懂，这个角色便也“活了”。
参考文献：
[1]黄能馥，李当岐.中外服装史[M].第一版.武汉：湖北美术出版社，2002.
作者简介：
白 玥(1993-)，女，汉族，山西忻州人，辽宁师范大学影视艺术学院2012级戏剧与影视学硕士研究生，研究方向：戏剧与影视美术。
